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Luce los entramados de madera serranos (Moya, Cañete) con los ejemplos mejores en la capital acaso la más castizamente original de la Meseta, edificada en larga y enriscada espina entre dos hoces profundas. La corta superficie, limitada por peñas, castillo y murallas, de las cuales poco resta, impuso alturas inusitadas para los edificios, bellamente modelados encima del abismo los unos, alineados los demás en las pinas calles; las casas colgadas son por ello muestra suprema y valentísima de los entramados serranos. Sigue una zona de buena piedra y muros de sillares hasta los límites de La Mancha, donde dominan las fachadas blancas, sin abandonar la piedra en puertas y ventanas.
Del arte visigodo quedan en Saelices las ruinas de una basílica de tres naves, capilla mayor en herradura y un resto decorativo empotrado en Uclés (s. VI). De lo musulmán llegaron a nosotros arquetas de marfil del último periodo califa¡ (s. XI), desparramadas por los museos y apenas existe morisco: techos de madera del XIV al XV por Arcos de la Cantera, Gardenete y las Carmelitas de Villanueva de la jara, o los renacentistas de Palomera, Uclés (sala capitular 1548) y la Capilla honda y sala capitular de la catedral. No existe románico, ya que la reconquista es de 1177, salvo algún ejemplo cisterciense como La Frontera o Arcas.
La catedral se comenzó en 1183 por su cabecera de capillas alineadas y crucero, con óculo en el centro de la bóveda y campanario encima, según norma del Císter. Tienen los pilares núcleo circular, alternando en las naves con otros cruciformes, y las bóvedas altas son sexpartitas. La nave central cambió el proyecto y lleva raro triforio ante ventanas reducidas a óculos. Se da por terminada en 1257, pero siguen obras menores en 1271. De la fachada, rehecha en barroco y hundida en 1902, queda la rosa. El conjunto es de purísimo gótico (v.), sin arbotantes en la cabecera y con ellos dobles en la nave, acercándose a los estilos de Laon y Soissons, donde se reúnen los tipos de Normandía y del Císter. En 1448 agregan la doble girola, copiada de Toledo, y ca. 1560 el claustro renacentista, quizá de Vandelvira (v.). Continúan los añadidos platerescos, influidos por Toledo: son bellísimos el arco de Jamete (154550), la capilla de los Albornoz (1520) y la de los Apóstoles (ca. 1550), más la serie normal de capillas de obispos, dignidades capitulares y grandes familias: notable la portada, con sus hojas, de madera tallada, de la sala capitular, la gótica sacristía y los muchos y buenos retablos de todas las fechas, hasta los finales, del turolense José Martín de la Aldehuela (en C. desde 1750), y el mayor, respaldado por el de S. Julián hacia la girola, sobre traza de Ventura Rodríguez (v.) en transparente, como Toledo (1753). No tiene gran categoría el coro, talladopor fray Vicente Sevilla y es destacadísima la serie de pinturas de grandes maestros: Gérard David, Juan de Borgoña, Yáñez de la Almedina, su discípulo Martín Gómez, Morales, Zúcaro, el Greco y Orrente, así como tallas de Giralde y Pedro de Mena.
Entre los templos de C. conserva estructura gótica S. Pablo (ca. 1523), platerescas las Franciscanas (s. XVI) y del primer barroco las Carmelitas (1646; retablo de A. de Pereda, v.); son características conquenses las reconstrucciones posteriores a la guerra de Sucesión, casi todas de Aldehuela, con planta oval o circular: S. Pedro, Concepción Francisca (puerta del xvi), S. Antón (hoy N. S. de la Luz o del Puente, 1764) y ermita de las Agustinas (1756); del mismo tipo las Justinianas, sobre traza de V. Rodríguez y pinturas de González Velázquez. En lo civil, más que casas importantes de los condes de Cervera y de Mayorga, del balcón de ángulo, de las rejas, del Alcalde de los Hidalgos, importa el conjunto de calles y algún edificio característico: Ayuntamiento (1762), de gran fachada sobre tres arcos abiertos a la plaza; el arco de S. Nicolás; la cofradía de la Epifanía (1569); el Pósito y Alhorí (1569); seminario de S. Julián (1587); portada barroca de la casa de Beneficencia (1777), quizá de Aldehuela; el Almudí (1570); el hospital de Santiago. Del fuerte castillo es único resto la Torre Mangana, hoy reloj del concejo. Del mismo Aldehuela parecen el balneario de Solán de Cabras (1777) y los Franciscanos de Priego (1772, esculturas de Mena y Carmona).
Por la castigadísima provincia subsisten: el retablo de C. Coello en Villalba del Rey; buena portada plateresca, en Huete; la iglesia gótica tardía de tres naves de Tarancón; otra portada casi manuelina, en Carrascosa del Campo; el Nazareno de la Roldana de S. Clara, en Sisante; una portada tipo Jamete, luce S. María de Alarcón (ca. 1555), con interior gótico y retablo quizá de Giraldo (las otras iglesias desmanteladas); en Villaescusa de Haro, el palacio y el colegio de los Ramírez, más la iglesia gótica (s. XIII-XIV), portada plateresca y lujosa capilla sepulcral (ca. 1507) del obispo Diego Ramírez de Fuenleal, con octógona y complicada bóveda, reja, buena escultura y mejor retablo gotizante.
Zona fronteriza, luego de santiaguistas y después de banderías, abundan las ruinas de castillos. Importan: Belmonte (1456), de planta triangular, del marqués de Villena, Juan Fernández Pacheco, bien conservado y con excepcional decoración gótica y morisca (muy buena la Colegiata, comenzada en 1460; tres naves, portada del XVI, sillería empezada por Egas en 1456, sepulcros, retablos de los s. XV y XVII, y pila bautismal de fray Luis de León); el recinto imponente de Alarcón; y cierra la serie Uclés, con bellas fachadas, sacristía y un ala del claustro plateresca (de Francisco de Luna, 1530), iglesia y resto del claustro herrerianos, de Francisco de Mora, y otra fachada de Pedro de Ribera (1735).
Museos. En formación el Provincial y el tesoro de la catedral, expuesto en la sala capitular: crucifijo de M. Ángel, Dolorosa y otra Virgen de Mena (1683), díptico bizantino de los déspotas del Epiro, ropas, tapices y orfebrería, sobre todo de Becerril. Merece citarse el Museo de Arte Abstracto, también en formación.